Mới tằm được cây sam trái rất lớn.... Bây giờ nhờ cao thủ diễn đàn chỉ cách nào cho em nó đẹp hơn

[ThanhDieuNguyen]

Hai bác thử xem lại góc nhìn và thực tế liệu như bác Tân Bình chọn có lấy mặt đó được không hay nó rất tức mắt đặc biệt cái bệ? mời bác Tùng thử nhận xét từ thực tế xem có bất ổn không nhé. Hì

[huybui]

Hai bác thử xem lại góc nhìn và thực tế liệu như bác Tân Bình chọn có lấy mặt đó được không hay nó rất tức mắt đặc biệt cái bệ? mời bác Tùng thử nhận xét từ thực tế xem có bất ổn không nhé. Hì

Hic...cây này bạn Tùng toàn chụp từ trên nhìn xuống và ko chụp đc hướng nhìn nào ưng ý hết a Ju ơi...E chỉ vẽ lại theo cảm hứng của a Sơn thui ...hihi.Còn thực tế hướng nhìn phải nhờ bạn Tùng rùi.

[phuong2buy]

Hai bác thử xem lại góc nhìn và thực tế liệu như bác Tân Bình chọn có lấy mặt đó được không hay nó rất tức mắt đặc biệt cái bệ? mời bác Tùng thử nhận xét từ thực tế xem có bất ổn không nhé. Hì

Đúng anh ju, mặt tiền em chọn như anh. Phương án của anh Sơn thì em chưa thích lắm. Ở ngoài nếu làm như vậy thì thân giống như cắm xuống đế chứ không phải như hình vẽ. Mong có 1 phương án tốt hơn

[tran hoang my]

Dongtrieu vẽ lại nhìn hay thật như kiểu mẹ bồng con, ấn tượng nhất 3 cái rễ cuốn ôm chặt thân chính

[pencil]

Sau khi có bóng thì tìm mắt mầm và cắt chừa hoặc nếu có mầm rồi thì cắt thấp xuống với tính toán cút tay không bị đơ dài và độ dài của dăm + bông hòa vào tổng bóng. Như cây này khả năng vẫn thuận nhất là cái ảnh đầu tiên bác Tùng chụp, và cắt bỏ hoặc thu hẳn thân hoành (nằm ngang phải lại). Sau đó tiền hành thu cốt để tạo cổ lão, đặc biệt tay 2 của thân chính (tay trên cành phông ảnh 1) cần thu tương đối vì nó to quá rồi sẽ rất phô. Thực tế vẫn có những nguyên tắc trảm cơ bản, sau khi trảm cơ bản cũng ít khi bị sai bởi những cái đơ, phô hiển hiện ra rồi, vấn đề vẫn phải dựng dáng trước.

Thử nhìn độ dốc cắt chuyển của Lĩnh Nam các bác sẽ nhận ra những cái thu chống đơ cơ bản, và việc cắt hạ những đoạn đơ không mất nhiều thời gian suy tính đâu.

Mục tiêu chơi Bonsai là dùng kỹ nghệ thu nhỏ cây và tạo đc nét cổ lão đại thụ - vậy tại sao rất nhiều anh em có thói quen mang cây rừng về rồi càng to càng oách sau đó cứ thế nuôi lại mà chẳng tác động mấy để từng đoạn ăn khớp và liền lạc? nhìn kỹ những cây VNT nhập về của Đài sẽ thấy sự hợp lý bóng rất vũ điệu, liền mảng, và chi tiết không có những đốt quá dài của chi. Với cánh tay dài đều là những nét sổ kiểu thủy mặc, dùng cho nét phóng, phòng càng dài thì thu lại càng nhiều - hãy tưởng tưởng 1 cú đấm vươn xa hết cỡ đến 4/5 toàn cánh tay (chẳng ai đấm 1 cú mà tay và cánh tay thẳng băng) vào 1 vật nào đó muốn có lực và thu về dễ dàng phòng thủ cần co cánh tay lại trước vậy, chứ cứ dài tay đòn và duỗi ra nhìn rất yếu và kém liên kết [IMG]images/smilies/biggrin.png[/IMG]

[Seo website]

Thử xếp 2 phương án lại rồi bình luận cùng học hỏi các bác nhé?

1) Anh Thái Tuế phác thảo

2) Bạn Mộc phác thảo



Cơ sở lý thuyết
I. Dáng xoắn từ Phải qua Trái.

Đầu tiên xác định chuyển đường thân chính đi từ Phải qua trái, như vậy thông thường để tạo tính cân bằng trọng lượng thị giác thì thường có mấy chỉ báo

1) Bên phải là Thu, tiết giảm các hình khối Dương nhọn và thường là các bo âm, với hướng chuyển động lực được chuyển theo hướng cây và không chống lại nó, như vậy thường cảm giác các tay, dăm, bông tán có kiểu bo tròn và không gia tăng các đường cảm nhận ra đường chân trời bên phải; đồng thời lực được chuyển về thân để qua trái.

2) Ngọn đảm bảo tính vũ điệu tránh bị cúi rạp, bị buông xôi sẽ chống lại chuyển động tổng bóng - nghĩa là hướng ngọn đi từ Trái qua Phải.

3) Đảm bảo không tồn tại các đoạn dư dài (đơ) giữa các điểm để gia tăng tiết tấu và mục tiêu làm chậm chuyển động của mắt, từ đó người xem có cảm nhận thay vì quá nhanh dẫn đến mỏi mắt, và bị lôi tuột vào duy nhất 1 đường chuyển động cơ bản (line) quên khuấy mất các khối chi dăm, bổ trợ (form) và bề mặt cũng như các u bướu, màu sắc (pattern).

4) Các điểm dương thường là các điểm hội tụ năng lượng mắt nhất, khi vào điểm này mắt sẽ phải tìm nhanh nhất một đường thoát tiếp (next movement) nếu mà bị tắc lại do ở ngã ba đường sẽ tạo sự bối rối, tạo cảm giác mất đi cảm xúc do não bị chi phối từ ngoại cảnh, như vậy những điểm lực này cần khơi thông trôi chảy (smoothly) với 1 đường Line nối tiếp không quá dài suôn sẻ (đơ), lại không quá phức tạp kiểu như mấy đường nối làm băn khoăn, hoặc bị cái ngoặt kém tự nhiên rất vô lý như ngã ba đường chẳng biết đường nào đi cho đúng.

*Chính vì lý do này, nên thường Lĩnh Nam hoặc các cụ làm cây phía bắc sẽ cắt bỏ những tay quá lớn (w > 2/3 thân) vì nếu để những tay này chuyển động sẽ bất minh và người xem bị kéo vào cái đường tay tại điểm nút sao 3 cánh; và có người chê là cây mấy đầu, mấy thân là ý này.

5) Các cây trực bản chất vẫn là sự thiên lệch tổng bóng, các cây siêu thì sẽ có độ lệch trọng lượng thị giác cao hơn; ăn thua ở chỗ người nghệ sỹ sẽ cân bằng như nào cho hợp lệ. Tất cả các sắp xếp để đảm bảo không quá Quái và sa đà vào những thứ rườm rà thì Golden Ratio vẫn phải được tham chiếu nghiêm túc; chỉ thực hiện phá cách có chủ ý mà thôi.

II. Dạng xoắn tổng bóng từ Trái qua phải thì ngược lại ý I.1; I.2.

Phân tích 2 Phương án ví dụ
I. PA1 của anh Thái Tuế

1. Là kiểu chuyển động thân từ phải qua trái (Cái này không thể thay đổi được với cả bạn Mộc) do cụm rừng sẽ theo đường chạy của thân to nhất (thân chính) do đó dù Đơn thân hay Đa thân thì cụm đa thân này chắc chắn chạy từ Phải>>Trái chứ không phải kiểu lưỡng dáng như Trực hoặc cụm rừng kiểu Trực mọc loạn có các thân bằng nhau. [IMG]images/smilies/biggrin.png[/IMG]

+ Tham chiếu vào điểm I.1 và I.2; do đặc thù đường thân gù nên việc Thu đã đủ, thậm chí cây kém phóng khoáng do đường thân ÂM và nối thân rất yếu không rõ. Các tay phía Phải của anh Thái Tuế càng triển khai dài và nhọn càng thất bại do sẽ kéo cây thành cân bằng hình tròn âm tính, cảm giác bí thiếu tương phản.

+ Về nối ngọn, việc cắt hạ thân đoạn đơ dài là cần thiết, nhưng nối ngọn dài như vậy không đủ tạo 1 Tiết-Tấu mới và cảm giác đơ lại quay về, thậm chí càng nuôi lâu thì đoạn đơ lại càng rõ, đồng thời lấy ngọn mặt dọc dù Trước-Sau đều tạo 1 cái bướu cổ nhỏ, cái này rất phản cảm. Vậy nên việc lấy ngọn buộc phải nằm ở Má-Phải hoặc Má-Trái thân, vừa chống Đơ vừa tạo 1 Co-Dương giảm Thân-Âm bo tròn bên dưới.

Đến đây có thể thấy PA1 có phần lấy Ngọn không tốt lắm, vị trí lấy mầm chưa chuẩn, và nữa Hướng-Ngọn theo chuyển động thân tạo nên 1 cây Gió lùa thân Âm tính rất yếu sự phản kháng và vũ điệu, các tay bên phải sẽ làm sự việc thêm trầm trọng hơn.

2. Với trọng lực thị giác, cây này đang mất cân đối bên phải, mà thêm cành bên phải thì lại bất ổn đường thân; như vậy việc cần thiết là tiết giảm má trái và giật thân về bên phải - CÁCH-DUY-NHẤT.

+ Với việc thêm Tử và tay 1 tại điểm dương duy nhất rồi giật lại mặt trước với 1 cú ngoặt tròn; sẽ gặp ngay vấn đề kém phóng khoáng và bí thêm - phá vỡ Golden Ratio. Và bức bối do triệt tiêu lực không đúng lực (Cái này như kiểu chặn đầu hay chặn đuôi Tuần/Triệt chặn đầu đuôi Cung mà nó đóng trong mệnh lý đó anh Thái Tuế); thân dư lực chuyển động xoắn từ bệ lên cao, thì cần chặn đuôi chứ không chặn đầu được nếu muốn nó không mất hẳn lực; nếu anh muốn nó sập khóa luôn lại thì mới chặn đầu [IMG]images/smilies/biggrin.png[/IMG]

Như vậy, việc giữ lại Tử và Tay 1 là không nên! trảm ngay không cần bàn nữa.

II. Phương án của Nhà Mộc
Rất hay!!! tuy nhiên tôi thấy bông tán của Tay-1 nên thu bớt bên mé trái lại, vì không nên gia tăng mảng âm (tối) lên đường thân nữa, làm mỏng đi vừa khơi được thân lại vừa phóng khoáng; phần bông từ tay 2,3,4 cũng cần 1 thủ pháp tương tự là khơi khoảng sáng (dương); chính những điểm này sẽ góp phần cân bằng âm/dương để hợp với đường thân mềm của cây.

Về lấy mầm nối thân ăn ra má sau 2/3 thân rồi đánh co từ Trái qua Phải, không phải lấy chính tâm mặt phải sẽ tối ưu nhất!!!

Một phiếu cho PA của Nhà Mộc, tuy nhiên tôi thấy nếu chụp Ngang thì thân sẽ khác nhiều lắm đấy, nhìn là thấy.

Vài ý kiến, rất mong các bác góp ý nhé!

[nhan_dat2004]

demo đẹp. phân tích cũng sắc sảo. rất ý nghĩa.

[thamxk]

Phân tích của Ju hay, nhưng mình cũng xuất phát từ quan điểm cân bằng về đường thân, vì ý tưởng ban đầu hiện ra là để cân bằng về đường thân trước
Như hình thể hiện, đường thân đầu lắc về bên trái, rồi hồi lại bên phải, coni như một nhịp hồi đầu đân bằng, rồi lắc tiếp về bên phải, nên mới lấy ý tưởng đoạn ngọn còn lại lắc tiếp về bên trái để tạo cân bằng cho đường thân, còn thêm tử, thêm cành để cân bàng khoảng phân bố

[dainam]

Anh Thái Tuế - dựng 1 dáng cần xác định đường xoắn của Thân từ Bệ đến Ngọn nó như 1 cái hình cầu vồng chứa hào quang bên ngoài loang ra và bên trong là đường đen của thân đó anh; cái đường đen (trunk line) đó có thể xoắn xung động nhưng cái quang phổ tỏa ra xung quanh nó phải nằm trong 1 giải liền lạc trơn tru (smoothly), vết loang đó do sự lưu ảnh và chưa kịp xóa một cách liên tục của Mắt, để tái tạo 1 chuyển động chính xác và đẩy cái Cảm của thiết kế lên những cái vết mờ đó được mở ra gọi là đường cảm giác anh ạ. Khi xác định đường tổng dáng, anh quá quan trọng việc xẻ nhỏ ra từng đoạn rất khó thiết kế.

Có những thân rất xấu, nhưng Chi/Dăm/Bông được làm chỉnh chu vẫn tạo nên 1 sức hút kỳ lạ; các cụ có câu Người đẹp vì Lụa là vậy, cứ Lụa nhiều là nâng được nét đẹp, việc chúng ta phác thảo khác hoàn toàn với thực tế ở điểm thực hiện thủ pháp Chi/Dăm/Bông, cái đó do mỗi người; và phải học rất lâu, quan sát rất kỹ từ những Nghệ nhân Tài danh hoặc có tố chất thiên bẩm mới làm được. Số đó đếm trên đầu ngón tay!

Nhiều bản phác thảo trông đẹp nhưng không khả thi ví dụ cắt 1 cái thân hoành cỡ 40cm rồi nối, hoặc bẻ gục 1 cái thân hoành >20cm (không sử dụng bổ) như vậy rất đánh đố, nuôi mãi cũng chả thành cây được. Lâu lắm, nên tận dụng cái có sẵn và che dấu cái nhược điểm đi là cái chúng ta nên quan tâm; che hoài vẫn còn lỗi thì cũng chẳng sao - cây nào chẳng có tỳ vết? [IMG]images/smilies/biggrin.png[/IMG]

[Arcuoquef]

Ok! anh hiểu ý em rồi, em lấy hình vũ điệu rất trực quan, hình phác thảo của em ok rồi nhưng anh nghĩ cũng phải nghiêng về bên phải một chút thì mới cân bằng hơn,

chỉnh lại ngọn PA2 xem